ドイツ、RUNNING BACKからリリースしたオリジナルトラック。A1ストーム電子サウンドから幕を開け、Andrew Weatherall やSVEN VATHもDJミックスで使用したマスターピース「Ragysh」や、こちらもながくプレイされてきたチルアウト・ダンス「Snooze 4 Love」、中盤ブレイクでピッチダウンする「Blackout」スタイルの「Bonysh」もユニーク。 (サイトウ)

Ben Westbeechのヴォーカルのレイヤーや研ぎ澄まされたエレクトロニクス、エフェクト、サウンドプロダクション。EXTEBDEDと、DEEP DUB、WP Instrumental、WP Dubの４バージョン。(サイトウ)

『最初のロックダウンが実施された際、ベン・ウェストビーチは、インドやタイを数ヶ月間放浪した後、イビサ島に戻ることができず、ウォルサムストウに取り残されてしまった。 SM58、Korg Minilogue、サウンドカードといったわずかな機材だけを頼りに、彼は友人のアパートでその場しのぎのセットアップを組み上げ、完全な孤立状態の中で再び楽曲制作の習慣を取り戻していった。 その過程のどこかで、ディートロンから送られてきたスケッチが、即座にベンの心を揺さぶった ...もっと読む。ベンは『Deep In Your Soul』の作詞とボーカル録りを一気に行い、その後、そのトラックは数年にわたり静かに寝かせられながら進化を続け、やがてサムが完成版を持って再び現れた。 イビサ島で行われた最後のボーカル・セッションで、この曲は完全に完成の域に達した。出来上がったのは、無理に作り込まれたというより、むしろ「使い込まれた」ような温かみとソウルフルさを感じさせ、さまざまな場所や段階、時間を超えて自然に展開していくような楽曲だ。これは、ディートロンとベン・ウェストビーチの間で長く続く音楽的な対話の、新たな一章である。 (インフォメーションより)』

A-SIDE「Kerri Kaoz Beat」はKerri Chandlerのキャリア初期のイルな魅力に照らされた、「The House Music Anthem(MOVE YOUR BODY)」 を引用した RAWなハウストラック未発表のインストゥールメンタル・バージョン。B-SIDEもKERRI CHANDLERがプロデュースを手掛け、90年にMovin'からリリースされたシンガーDee Dee Braveの「My My Lover」のTony Humphriesによるアセテート盤のみの未発表をバイナル化。オリジナルも素晴らしいがヴォーカルをそぎ落とし、ダビーなストイックなグルーヴと鍵盤ワークをメインにこちらも魅力あるアーリー・アンダーグラウンド・ハウス。 (サイトウ)

『ハウスミュージックの黎明期やルーツについて語る際、クラブDJ、リミキサー、そしてラジオDJとしてのトニー・ハンフリーズの名を挙げずに済むはずがない。そうしなければ、その話は不完全で、捏造されたものとなり、何よりも退屈なものになってしまうだろう。 1957年にブルックリンで生まれたハンフリーズの音楽的軌跡は、ニューヨークのダンスミュージックの歴史、そしてアップテンポなソウルミュージックからハウスへと至る変遷そのものである。 デヴィッド・マンキューソの悪名高い「ロフト」パーティーでのダンサーとしての活動から、モバイルDJとなり、シェップ・ペティボーンから当時新設されたラジオ局「Kiss FM」での右腕となるよう声がかかり、その後、数え切れないほどのリミックスの依頼を受け、ニューアークのクラブ「 ...もっと読む (サイトウ)ザンジバル」での伝説的なレジデントを務めるに至った。 それに加え、1980年代の大半から1994年にかけて、同局でラジオDJとして活躍したことが、彼に圧倒的な影響力をもたらした。 毎週のように新曲を初披露し、アデヴァやジョマンダといったニュージャージー出身のアーティストや、同地から現れた数え切れないほどの新進気鋭のプロデューサーたちを音楽シーンに送り出しながら、同時にヨーロッパからの最新インポート曲、シカゴ発のトラック、ダンス・クラシック、そして止まることを知らなかったニューヨークの音楽工場から直送されるあらゆる楽曲をプレイし続けた。 彼が電波を彩っていた当時の、膨大かつほぼ完全なラジオ番組アーカイブを掘り起こし、私たちランニング・バック・レコードは、業界の巨人であり、この音楽スタイルのアンバサダーとしての彼の重要性を象徴するオリジナル音源を厳選しました。 「ただ、一つ指摘しておきたいのは、DJとして私がかける音楽は、私の音楽ではないということです。それはリリースされた音楽であり、皆の音楽であることをはっきりと明言しておきたい。私は、この音楽を世に広める仲介者であるという役割以外、何の功績も主張しません。」 （トニー・ハンフリーズ、出典：『What Kind of House Party Is This?』、ジョナサン・フレミング、1996年） (インフォメーションより)』 (サイトウ)

『ハウスミュージックの黎明期やルーツについて語る際、クラブDJ、リミキサー、そしてラジオDJとしてのトニー・ハンフリーズの名を挙げずに済むはずがない。そうしなければ、その話は不完全で、捏造されたものとなり、何よりも退屈なものになってしまうだろう。 1957年にブルックリンで生まれたハンフリーズの音楽的軌跡は、ニューヨークのダンスミュージックの歴史、そしてアップテンポなソウルミュージックからハウスへと至る変遷そのものである。 デヴィッド・マンキューソの悪名高い「ロフト」パーティーでのダンサーとしての活動から、モバイルDJとなり、シェップ・ペティボーンから当時新設されたラジオ局「Kiss FM」での右腕となるよう声がかかり、その後、数え切れないほどのリミックスの依頼を受け、ニューアークのクラブ「 ...もっと読む (サイトウ)ザンジバル」での伝説的なレジデントを務めるに至った。 それに加え、1980年代の大半から1994年にかけて、同局でラジオDJとして活躍したことが、彼に圧倒的な影響力をもたらした。 毎週のように新曲を初披露し、アデヴァやジョマンダといったニュージャージー出身のアーティストや、同地から現れた数え切れないほどの新進気鋭のプロデューサーたちを音楽シーンに送り出しながら、同時にヨーロッパからの最新インポート曲、シカゴ発のトラック、ダンス・クラシック、そして止まることを知らなかったニューヨークの音楽工場から直送されるあらゆる楽曲をプレイし続けた。 彼が電波を彩っていた当時の、膨大かつほぼ完全なラジオ番組アーカイブを掘り起こし、私たちランニング・バック・レコードは、業界の巨人であり、この音楽スタイルのアンバサダーとしての彼の重要性を象徴するオリジナル音源を厳選しました。 「ただ、一つ指摘しておきたいのは、DJとして私がかける音楽は、私の音楽ではないということです。それはリリースされた音楽であり、皆の音楽であることをはっきりと明言しておきたい。私は、この音楽を世に広める仲介者であるという役割以外、何の功績も主張しません。」 （トニー・ハンフリーズ、出典：『What Kind of House Party Is This?』、ジョナサン・フレミング、1996年） (インフォメーションより)』 (サイトウ)

『ハウスミュージックの黎明期やルーツについて語る際、クラブDJ、リミキサー、そしてラジオDJとしてのトニー・ハンフリーズの名を挙げずに済むはずがない。そうしなければ、その話は不完全で、捏造されたものとなり、何よりも退屈なものになってしまうだろう。 1957年にブルックリンで生まれたハンフリーズの音楽的軌跡は、ニューヨークのダンスミュージックの歴史、そしてアップテンポなソウルミュージックからハウスへと至る変遷そのものである。 デヴィッド・マンキューソの悪名高い「ロフト」パーティーでのダンサーとしての活動から、モバイルDJとなり、シェップ・ペティボーンから当時新設されたラジオ局「Kiss FM」での右腕となるよう声がかかり、その後、数え切れないほどのリミックスの依頼を受け、ニューアークのクラブ「 ...もっと読むザンジバル」での伝説的なレジデントを務めるに至った。 それに加え、1980年代の大半から1994年にかけて、同局でラジオDJとして活躍したことが、彼に圧倒的な影響力をもたらした。 毎週のように新曲を初披露し、アデヴァやジョマンダといったニュージャージー出身のアーティストや、同地から現れた数え切れないほどの新進気鋭のプロデューサーたちを音楽シーンに送り出しながら、同時にヨーロッパからの最新インポート曲、シカゴ発のトラック、ダンス・クラシック、そして止まることを知らなかったニューヨークの音楽工場から直送されるあらゆる楽曲をプレイし続けた。 彼が電波を彩っていた当時の、膨大かつほぼ完全なラジオ番組アーカイブを掘り起こし、私たちランニング・バック・レコードは、業界の巨人であり、この音楽スタイルのアンバサダーとしての彼の重要性を象徴するオリジナル音源を厳選しました。 「ただ、一つ指摘しておきたいのは、DJとして私がかける音楽は、私の音楽ではないということです。それはリリースされた音楽であり、皆の音楽であることをはっきりと明言しておきたい。私は、この音楽を世に広める仲介者であるという役割以外、何の功績も主張しません。」 （トニー・ハンフリーズ、出典：『What Kind of House Party Is This?』、ジョナサン・フレミング、1996年） (インフォメーションより)』

A-SideはHole And Holand(JPN)、Animals Dancing(Aus)やSecond Cirle(Hol)からのリリースでも人気を博すCourtney Baileyが参加した「Asahi Ga Yondeiru」と女性コーラスもフィーチャリングした「Left At Sunset」。
B-SIDEは「Plasticine」(sample2)は片面フルに収録されています。(サイトウ)

『『Left At Sunset』において、Tornado Wallaceは、クラブでの長い夜が明ける直前の、あの儚くも輝かしい瞬間を捉えている。照明がほんのりともり、ベースの音色が柔らかくなり、窓から朝の気配が忍び込んでくるその瞬間だ。まるで時間が止まったかのような感 ...もっと読む覚に包まれる。 リードトラック「Asahi Ga Yondeiru（朝日が呼んでいる）」は、その感覚を完璧に捉えている。コートニー・ベイリーの優しいボーカルを軸に、深夜のハウスと早朝の思索の狭間を漂うような曲だ。これはピークの瞬間を描くものではない。その後に訪れるものについて描いているのだ。夜が、現実の世界へ持ち帰れる何かをくれたと気づいた時の、あの静かな陶酔感について。 EPの残りの曲も、同じ感情の領域に留まっている。温かく、少しメランコリックでありながら、光に満ちている。これらは、フロアが半分ほど空になり、心が大きく開かれ、あらゆる音が少しだけ意味深く感じられる、最後のダンスのための曲だ。 決して終わりではない。ただ、次に訪れる何かの始まりに過ぎない。 (インフォメーションより)』

Eladoによって発掘されたというオブスキュア80sDIY DISCOを〈Running Back〉がアナログ・リリース！シンセサイザー、祝祭のコーラスワーク。ファンキー、多幸感迸る前半から、飛翔して未踏の領域へと突入するキラー、究極の一曲。当時A-SIDEだったElado, Pete Blaker, Gerd Jansonの３社のリミックス、「Oh What A Night」を加えて12インチリリース。 (サイトウ)

Running Back初期の名作を、Gerd Jansonが現在のフロア仕様にエディット、Lopazzのリマスターで再リリース。ファットなボトムの厚みのあるグルーヴ、ワイルドピッチを思わせるような持続オンと、ダビーなシンセリフの「Ocha」。A2のパーカッションビートのカットアップ、スクリームするヴォイスサンプルの「Never」は、Leon Vynehall がFabricに提供したミックスでも使用されています。Prescription(Ron Trent+Chez Damier)やハウス時代のBobby Kondersなどに影響を受けていたという４曲。ルーディーなベースライン、クラウトロックなどの感覚とレイヴ、ダンスミュージックが出会っているともいえると、思いました。 (サイトウ)